2014臺北藝術節 搞砸了 0824

以下資料來源 2014 台北藝術節官網
http://www.taipeifestival.org.tw/FilmContent.aspx?ID=416
英國甘蒂尼雜技團 搞砸了
雜耍與舞蹈的混血聯姻
迷人劇場新寵兒就此誕生！
2010年首演後好評邀演不斷，
結合舞蹈劇場與雜耍表演，
被譽為「碧娜．鮑許在雜耍界的再現」。

西裝筆挺、儀態端莊的男男女女登臺，舉手投足間充滿舞者優雅魅力，
當熟悉的古典與流行樂曲響起，一場別開生面的下午茶盛會即將展開⋯⋯
且慢，他們手中不斷拋接的蘋果是怎麼回事？

想一次滿足看舞、看戲、看雜耍的劇場新體驗，
千萬別錯過這支劇場混血新品種作品！
於2010年首演後旋即聲名大噪、
巡演不斷的《搞砸了》，是英國甘蒂尼雜技團的代表作，
除了老少咸宜的雜耍功力了得，他們也致力於雜技與不同藝術類型合作，
《搞砸了》正是一場結合當代舞蹈與雜技表演的新型態演出，
被譽為「碧娜．鮑許在雜技界的再現」；
難能可貴的是，本劇不只謔仿碧娜舞作，
更擷取舞蹈劇場的精神，犀利質問權力、背叛與失落等人生難題，
賦予雜技表演濃厚的人性與戲劇性，以及自嘲到死不償命的典型英式幽默，
絕對顛覆你對雜技表演的刻板印象。
快進劇場瞧瞧他們怎麼用八十顆蘋果搞砸英國人最愛的下午茶宴吧！

英國甘蒂尼雜技團
甘蒂尼雜技團（Gandini Juggling）由世界知名雜耍演員西恩．甘蒂尼
與韻律體操冠軍凱蒂．伊拉－荷卡拉（Kati Ylä-Hokkala）共同成立於1992年，
這二十年間不斷發展當代馬戲，為21世紀帶來雜耍的全新風貌。
甘蒂尼雜技團是雜耍界中運用當代舞蹈與數學運算符號的先驅，
這個持續發展的劇團由四位核心雜耍表演者所組成，
並因應不同的邀演需求而增加演出者，有時可多達20人。
甘蒂尼雜技團有著豐沛的創作能量，
作品涵蓋藝術與雜耍之大膽結合、劇場式的雜耍表演、以及適合闔家觀賞的娛樂節目。
他們的創作跨越了文化隔閡，
以簡單的動作搭配空中飛舞的物件，
迷惑了觀眾的目光，為他們帶來最單純的享受。
去年他們以作品《搞砸了》
受邀於英國文化協會規劃的2013愛丁堡藝術節優秀戲劇節目演出。
同年秋天，甘蒂尼雜技團著手進行一項結合芭蕾與雜耍的計畫《4x4 浮生建築》，
即將於倫敦皇家歌劇院演出，
共同主辦方還包括了皇家芭蕾工作室（Royal Ballet Studio Programme），
合作單位為馬戲空間（Circus Space），
此計畫由英國藝術協會贊助（Arts Council England）。

製作團隊
導演:西恩．甘蒂尼
燈光設計:馬克．強納森
助理導演:凱蒂．伊拉-荷卡拉
戲劇顧問:約翰-保羅．查卡利尼
製作小組:蘇菲．羅絲、安-阿嘉莎．普林、瑪芮娜．阿蘭茲、塔拉．柏蘭
表演者:西恩．甘蒂尼、提多羅．吉馬耶、安東尼．克雷姆、
卡羅．羅梅洛．馬汀、伊涅吉．沙斯特、艾隆．史帕克斯、
馬德．史坦梅茲、凱蒂．伊拉-荷卡拉、西西莉亞．祖契迪
協辦: 英國文化協會
照片版權:Ludovic des Cognets and Claudine Quinn

此計畫由英格蘭藝術委員會贊助（Arts Council England）

場地:水源劇場
演出時間長度:60分鐘，無中場休息。

以上資料來源 2014 台北藝術節官網
http://www.taipeifestival.org.tw/FilmContent.aspx?ID=416

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以下資料來源
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英國雜技藝術家西恩．甘蒂尼 雜技，是數學最完美的視覺呈現
原文刊載於PAR表演藝術雜誌2014年8月號
撰文:白斐嵐
對雜技藝術家西恩．甘蒂尼來說，「玩雜耍，就像是在空中算數學」。
他更形容：「數學有著絕美的藝術形式，雜技相對於音樂，則成了數學最完美的視覺畫面呈現。」
他以精準的數學運算，讓雜技表演呈現出精緻繁複的陣形變化，
更讓雜技登入「藝術殿堂」，從街頭走入劇場。
即將訪台演出的作品《搞砸了》，結合碧娜．鮑許舞作的優雅，
英國庶民生活的元素，讓我們可以看到甘蒂尼的慧黠巧思。

遙遠的國度，幻術的童年
「我腦海中有一個印象，那是當我六七歲、還住在古巴時，
當時我的朋友們長大後都想要成為政治領袖般的大人物，
但我已下定決心要成為一位雜耍演員。」
這是英國雜技大師西恩．甘蒂尼（Sean Gandini）對於童年的模糊記憶，
日後回想起這段往事，卻也只得靠「其實前陣子我家人好像也有和我說起這件事」
來為自己增加一點可信度。
這麼一個記憶、幻想、事實互相摻雜的故事，成了甘蒂尼踏進雜技之魔幻世界的起源。
從小住在古巴首都哈瓦那，直到十二歲小學畢業後才回到英國，
正是在這塊神秘、遙遠、自外於西方中心的國度，
讓甘蒂尼接觸了街頭魔術師、雜技演員，被他們操弄真實與幻覺的精煉手法所吸引，
自此之後，一生想盡辦法結合數學、芭蕾、劇場、馬戲等元素，
在街頭、舞台、競技場、劇場重現幻術。
古巴獨特的國際政治氛圍，加上甘蒂尼雙親身邊總是圍繞著一群社會運動分子，
更讓甘蒂尼從小耳濡目染，培養出不同於西方學院派的思考模式，立志要做「不一樣的劇場」。

玩雜耍，就像是在空中算數學
要打造一個「不一樣的劇場」，甘蒂尼的第一步在於「數學」與「雜技」的結合。
這位對於數學與雜技有著同樣熱情的藝術家說著：
「玩雜耍，就像是在空中算數學（Juggling is like doing maths in the air）」。
他更形容：「數學有著絕美的藝術形式，雜技相對於音樂，則成了數學最完美的視覺畫面呈現。」
要「在空中算數學」並非無的放矢，
甘蒂尼所根據的是1985年由保羅．克利梅克（Paul Klimek）、布魯斯．鐵曼（Bruce Tiemann）、
麥寇．戴伊（Michael Day）所發展的一套記譜符號「位換系統」（siteswaps），
以阿拉伯數字代表拋球、傳球、停球、單手拋球、丟擲順序等動作，
幫助雜技演員能在正確的時間做出正確的動作，分秒不差地完美演出。
在甘蒂尼的改良之後，其成立於1992年的劇團「甘蒂尼雜技團」（Gandini Juggling）
更曾出版一套三片的「位換系統」教學DVD，
深入淺出地與雜耍表演者、雜耍愛好者分享馬戲不受限的可能性。
對甘蒂尼來說，雜技的真正挑戰不在於你能夠丟擲什麼高難度的物件，而在於陣形畫面的複雜度。
在數學運算的輔助下，讓甘蒂尼在年前成功挑戰了三百名演員雜技拋接的電影拍攝，
也讓他更能在作品中重新詮釋其所熱愛的古典雜技形式。

從街頭到劇場，藝術無貴賤
甘蒂尼的另一項挑戰（或說是成就），則是將「不入流」的街頭雜技帶進「高尚藝術殿堂」。
在他理想的劇場中，雜技演員須同時具備古典雜技、舞蹈、劇場等專業背景，
在與韻律體操冠軍出身的妻子兼創作夥伴凱蒂．烏拉-荷卡拉（Kati Ylä-Hokkala）合作下，
在一般人印象中娛樂性遠勝藝術性的雜技表演，成為結合各種藝術元素的跨域劇場語彙。
儘管在當代藝術圈中，
愈來愈多藝術家曾試圖挑戰「高尚藝術」（High art）與「平民藝術」（Low art）之分界，
出身於另一塊文化圈的甘蒂尼也同樣拒絕為藝術分門別類；
但在英國，歌劇、芭蕾始終有著和雜技、魔術全然不同的藝術地位，
「或許和過去相比，有進步那麼一點點，卻不像人們所想像的那麼明顯。」甘蒂尼說。
在這樣的文化氛圍中，甘蒂尼古典中帶著挑釁的雜技語彙，奠定了其獨樹一格的雜技大師地位。
的確，在甘蒂尼的心中，雜技取代了語言，卻也成為一種語言。
它能跨越藝術、文化之藩籬，直接碰觸人們內心最深層的角落，
但卻「沒太多人說這個語言。」這是它的局限，同時也是它的優點。
每四年固定成為一日足球迷的甘蒂尼，以近日最熱門的世界盃為例：
「每年的世界盃有這麼多國家踢球，
有些國家相當熱中，有些國家卻對這種形式的運動一點興趣都沒有，
他們看不懂團隊的陣形、腳法，自然也無法欣賞足球。」
同樣地，要欣賞雜技，首先也得先「看懂」。
但看懂與否，卻與你的文化背景無關，不同文化的人們也許會做出同樣的動作解讀，
相同文化圈的人們也許也會有著不同的畫面連結。
很多時候正是在這「半懂不懂」間，創造了更多詮釋上的想像空間。

蘋果．碧娜．搞砸了
說到「高尚藝術與平民藝術之完美融合」，不得不提上甘蒂尼2010年之作品《搞砸了》。
這齣由英國國家劇院「看看這個空間」（Watch this Space）藝術節委託創作的戶外演出小品，
創作期間恰逢碧娜．鮑許（Pina Bausch）離世，
有感於碧娜對於當代舞蹈、劇場、馬戲之深刻影響，甘蒂尼便以《搞砸了》一作向碧娜致意。
作品以「鮑許式行進」（ Bauschienne Parade）作為開場與結尾，
演員們在台上排成一列，在拋接中緩步橫跨舞台。
在另一段男子干擾女子拋接蘋果的片段，
也隱約暗示了鮑許作品中常見的兩性關係、權力互動、人性寂寞等元素。
不過，甘蒂尼也笑著說：
「也許是《搞砸了》和碧娜的連結太過強烈，後來聽說出現好多篇相關文章，
有些他們提到的段落，我們真是想都沒想過！」
也許並非全世界的觀眾都能在《搞砸了》中辨識碧娜．鮑許的舞作，
不過下列元素總有幾個認得出：爵士、蘋果、英式下午茶。
這些可是《搞砸了》劇中來自「平民文化」創作素材的冰山一角。
劇中所選用的音樂看似毫無邏輯可循，
涵蓋義大利歌劇、巴赫法國組曲、經典爵士、美國中西部草根爵士四重奏等，
一問甘蒂尼才恍然大悟：「我常用iPod隨選播放音樂，
一旦聽到有感覺的就會把它存在資料庫中，成為作品的音樂素材。」
蘋果與英式茶具在甘蒂尼的解釋下，則顯得較有「深意」：
「我會選用蘋果，首先當然是看中它的形狀，圓圓的就和球一樣，
當然也帶有些和『牛頓』或是『伊甸園』相關的隱喻。
至於英式茶具則代表了中產階級社交生活的想像：
在這裡不論發生了什麼事，大家總會說：
『來喝杯茶吧』，就像是一種高雅文化活動的象徵。
在1980年代還曾播過一齣電視整人節目，假扮外星人降落一位老婦人家中後院，
結果這位不知情的老婦人，驚訝之餘說出的第一句話竟是：『你要喝杯茶嗎？』」
正是這些日常物件，在看似隨意卻精密的拼湊間，再一次為甘蒂尼跨越了藝術的界線。

容許犯錯的雜技哲學
超越廿年的雜技經驗，讓甘蒂尼從雜技之中發展出一套深刻的人生哲學。
對始終鍾情於古典雜技的甘蒂尼來說，沒有什麼比「練習」更為重要，
但練習卻不是為了要在安全框中局限自己。
甘蒂尼鼓勵年輕的雜技演員挑戰自己所不擅長的，
不要總是只注視著周遭習以為常、早已得心應手的小圈圈。
偶爾，總也會經歷「像昨晚巴西七比一輸球（訪問前日正巧是世界盃四強戰，
於是足球成了甘蒂尼多次隨手拈來的比喻）一樣的壞運氣。」
既然害怕掉球、漏球的恐懼是難以避免的，就讓它成為雜技訓練的養分：
「正是這些犯錯的時刻，讓演出更人性化，而不只是每一晚固定不變的機械式動作而已」。
此外，成就「甘蒂尼雜技團」不可或缺的，還有那一群長年合作的夥伴：
「長時間培養的默契，讓我們建立了同一種語言，彼此配合，完美挑戰最複雜的雜技動作。」
那些年我們一起丟擲的球，
為甘蒂尼雜劇團打造了如芭蕾舞團、交響樂團般，難以被超越的絕佳默契，
也讓演員和作品一起成長。
2010年的室外小品《搞砸了》，逐漸發展成六十分鐘的室內演出版本。
一次又一次，演員在其中加入了更黑暗、更殘忍的權力操控，
在彼此的傷害與退讓中拿捏界線：「如果可以，我也想像碧娜．鮑許一樣，
看看這群演員在老了之後重新詮釋《搞砸了》或是什麼樣子。」
也許有一天，「歲月」也會成為甘蒂尼劇場的下一道「幻術」。

西恩．甘蒂尼人物小檔案
知名雜技演員，1992年成立甘蒂尼雜技團（Gandini Juggling）。
成長於古巴哈瓦那，現居英國倫敦。
在英國倫敦的「馬戲空間」（Circus Space）與布里斯托的「馬戲表演」（Circomedia）任教，
並持續於歐洲、北美洲、南美洲各國開辦馬戲精藝大師班，致力馬戲教育。
演出不限於劇場，不僅曾為倫敦千禧巨蛋設計千禧跨年雜耍演出、
為國家劇院改編薩爾曼．魯西迪（Salman Rushdie）作品提供諮詢，
也在好萊塢電影中客串一角、出演日本與南美洲的電視廣告等。
曾獲德國康斯坦茨的國際演出大獎（International Performance Preiz），
並因甘蒂尼對於雜耍與數學之關聯的相關研究而獲得「惠康信託獎」（Wellcome Trust Award）肯定。
至今，西恩．甘蒂尼已參與了甘蒂尼劇團超過一千場的演出，
重要作品有《六重奏》Sextet、《緬懷羅絲戴利》Remembering Rastelli、
《甜美人生》The Sweet Life、《夜總會》Nightclubs、《搞砸了》Smashed等。

------------------我是分隔線 -------------------

雜耍表演最怕的應該是失手
因為這樣就等於是把表演搞砸了
但是英國甘蒂尼雜技團這次的演出就叫"搞砸了"
頗耐人尋味
演出當然沒有搞砸,反而相當精采
這次最重宴的道具是小蘋果,
有時候每人手上一顆蘋果,或是2~3顆
有時候2人或是3人一起拋接一顆蘋果,但有時候是2~3顆
60分鐘的節目,看得很過癮,可以的話真想多看幾次
因為有時候他們的手法好快,有時候會來不及看
嗯....
對我來說,沒有台詞的演出,我比較看得懂

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